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.RAW.

.CR2 · Canon

Le CR2 est le format RAW de Canon, de 2004 jusqu'à son remplacement par le CR3. La plupart des reflex Canon de cette époque écrivent du CR2, et beaucoup fonctionnent encore. Si vos fichiers sont antérieurs à 2018 environ, c'est presque certainement ce que vous avez.

Un CR2 est un conteneur TIFF dans lequel les données du capteur sont rangées en JPEG sans perte. C'est ce couple qui explique qu'un CR2 soit nettement plus petit que la lecture brute dont il vient sans que rien n'ait été jeté : il est compressé, pas réduit.

Il couvre toute l'ère reflex de Canon. Les 5D et leurs trois successeurs, le 7D, le 6D, les boîtiers à deux chiffres du 20D au 80D, la gamme Rebel et xxxD, et les 1D professionnels l'écrivent tous. Si vos fichiers sortent d'un Canon et sont antérieurs à 2018 environ, c'est ce que vous avez.

Les premiers CR2 étaient en 12 bits. Le 14 bits arrive en 2007 avec le 1D Mark III et le 40D, et ne bouge plus : quatre fois plus de niveaux de tonalité pour travailler quand on relève une ombre — et la chose la plus utile à savoir sur l'âge d'un fichier Canon.

Le CR2 est assez ancien pour que la plupart des systèmes embarquent quelque chose pour lui : le refus pur et simple y est plus rare qu'ailleurs. La panne courante est plus discrète — votre visionneuse affiche l'aperçu JPEG que Canon a inséré dans le fichier, à une taille qui fait illusion, puis refuse de récupérer une haute lumière : elle n'a jamais décodé le RAW.

.CR3 · Canon

Le CR3 est le format RAW que Canon écrit depuis 2018, quand il a remplacé le CR2. Les boîtiers hybrides de Canon l'écrivent — la gamme EOS R notamment — tout comme les derniers reflex. C'est un conteneur plus récent que le CR2, et c'est pour ça que les vieux logiciels le refusent souvent.

Le CR3 n'est pas une nouvelle version du CR2, c'est un autre genre de fichier. Canon a abandonné le conteneur TIFF pour l'ISO Base Media File Format — la même structure de boîtes qu'un MP4 — avec les données d'image dans un nouveau codec appelé CRX. D'où le fait qu'un logiciel qui ouvrait tous vos CR2 ait échoué sur le tout premier CR3 : il n'y avait rien à étendre.

Le format porte deux modes de compression, et le menu de l'appareil choisit. Le RAW simple est sans perte. Le C-RAW est avec perte et sort trente à quarante pour cent plus petit à résolution égale — une vraie économie et une vraie décision.

Tous les boîtiers EOS R l'écrivent — R, RP, R5, R6, R3, R7, R8, R10 et R50 — ainsi que les derniers reflex, 90D et 250D, et l'EOS M50 qui l'a inauguré.

C'est le format le plus susceptible d'être refusé franchement plutôt que mal ouvert. Il est arrivé en 2018 dans un conteneur que personne d'autre n'utilisait en photo, et les décodeurs ouverts ont mis des années à le percer. Un système sorti avant votre appareil n'a aucun décodeur CRX — et pour un système d'il y a quelques versions, aucune mise à jour n'en ajoutera.

.CRW · Canon

Le CRW est le tout premier format RAW de Canon, celui des premiers EOS numériques. Il précède le CR2 et c'est le format que le programme que vous avez essayé en premier a le plus de chances d'avoir abandonné. Les fichiers sont vieux ; ils ne sont pas illisibles.

.NEF · Nikon

Le NEF — Nikon Electronic Format — est ce que tous les boîtiers Nikon écrivent depuis 1999. Les reflex comme les hybrides de la série Z l'utilisent. Il a énormément changé en interne en vingt-cinq ans tout en gardant la même extension.

Le NEF est le plus ancien format RAW encore en usage quotidien. Nikon l'écrit depuis le D1 en 1999 et l'extension n'a pas changé en vingt-cinq ans, ce qui est une réussite discrète et un petit piège : l'intérieur, lui, a beaucoup changé.

Un NEF peut être non compressé, compressé sans perte ou compressé avec perte, et c'est une entrée de menu plutôt qu'une propriété du format. Deux fichiers portant la même extension, venus de deux boîtiers, peuvent être bâtis très différemment — d'où les logiciels qui ouvrent un fichier Nikon et pas le suivant.

Les Z8 et Z9 ont ajouté les modes High Efficiency, HE et HE*, bâtis sur le codec TicoRAW d'intoPIX. Ils ramènent une image pleine résolution à 22 et 33 Mo environ. Étant ce qu'il y a de plus récent dans une extension vieille de vingt-cinq ans, ce sont aussi les NEF les plus souvent refusés.

Ici, c'est l'extension qui pose problème. Votre système décode des NEF depuis vingt ans, donc rien ne vous prévient que celui-ci est différent : un fichier High Efficiency de Z9 n'a presque rien de commun, structurellement, avec celui d'un D700, et une visionneuse qui ouvre l'un peut échouer sur l'autre sans message exploitable.

.NRW · Nikon

Le NRW est le format RAW que Nikon utilise sur ses compacts. C'est un cousin du NEF plutôt que la même chose, et c'est pour ça que certains logiciels ouvrent l'un et pas l'autre.

.ARW · Sony

L'ARW — Sony Alpha RAW — est le format qu'écrit toute la gamme Alpha. Chaque boîtier hybride Alpha le produit, et c'est l'un des formats RAW les plus répandus en circulation.

L'ARW arrive en 2006 avec l'Alpha A100, le premier appareil sorti par Sony après la reprise de la gamme reflex de Konica Minolta, et remplace les formats SRF et SR2 des Cyber-shot précédents.

Sa compression a une histoire qu'il vaut la peine de connaître. Pendant une quinzaine d'années, l'ARW compressé de Sony a utilisé un schéma delta 11+7 bits — onze bits de valeur de base plus un décalage de sept bits — qui est avec perte, et qui posait une postérisation visible sur les contours très contrastés, précisément là où les photographes l'ont remarquée. La vraie compression sans perte n'est arrivée qu'en 2021, sur l'A1 et l'A7 IV notamment.

Toute la gamme Alpha l'écrit : les familles A7, A7R et A7S, les A9 et A1, et la série APS-C A6000. C'est l'un des formats RAW les plus répandus, ce qui explique aussi le nombre de logiciels à moitié fonctionnels qui prétendent le lire.

L'ARW a connu plusieurs révisions internes sous une extension qui n'a jamais bougé : c'est donc l'âge qui décide. Un outil qui lit sans broncher un fichier d'A7 II peut refuser celui qu'écrit votre boîtier actuel, et le message d'erreur ne dira rien de ce qu'il n'a pas compris.

.SRF · Sony

Le SRF est le plus ancien des formats RAW de Sony. Il vient des premiers Cyber-shot et il est aujourd'hui vraiment rare — ce qui est précisément pourquoi ces fichiers sont difficiles à ouvrir quand on en trouve.

.SR2 · Sony

Le SR2 est un ancien format RAW de Sony, utilisé avant que l'ARW ne s'installe. On le croise sur les Cyber-shot du milieu des années 2000. Sa prise en charge a discrètement disparu de la plupart des logiciels actuels.

.RAF · Fujifilm

Le RAF est le format RAW de Fujifilm, et il ne ressemble pas aux autres. Le RAF que vous avez dépend du boîtier. La gamme moyen format GFX et la série X-A utilisent des capteurs de Bayer ordinaires. La plupart des boîtiers de la série X portent plutôt un capteur X-Trans, dont la matrice de filtres colorés est un motif 6×6 et non la grille de Bayer — une disposition qui exige un dématriçage écrit pour elle. Rawnd en possède un, et les deux sortes s'ouvrent ici.

Fujifilm écrit du RAF depuis le FinePix S1 Pro en 2000, ce qui en fait l'un des plus anciens formats RAW encore en usage quotidien. L'extension n'a jamais changé ; ce qui a changé en dessous, c'est le capteur, et c'est justement lui qui décide si tel ou tel logiciel saura ouvrir le fichier que vous avez sous la main.

Le X-Trans est arrivé en 2012 avec le X-Pro1. Au lieu du quatuor 2×2 répété de Bayer, Fujifilm a disposé un motif 6×6 comportant des pixels verts sur chaque ligne et chaque colonne, afin que le capteur puisse se passer de filtre passe-bas optique sans imprimer de moiré sur les tissus et les briques. Ça fonctionne — et ça implique aussi que tout algorithme de dématriçage écrit pour Bayer lui est inapplicable, et pas seulement mal adapté.

C'est pourquoi le X-Trans sépare réellement les logiciels entre eux au lieu d'être une case à cocher sur une liste. Un décodeur peut analyser le conteneur parfaitement et n'avoir malgré tout rien à vous montrer tant que personne n'a écrit un dématriçage pour cette mosaïque-là. Rawnd en embarque un, et il tourne dans le navigateur : la mosaïque 6×6 est interpolée sur votre propre machine, sans rien envoyer et sans étape de conversion entre vous et la photo.

Le difficile, c'est la couleur, pas le détail. Seuls huit photosites sur trente-six lisent le rouge et huit le bleu : ces deux canaux se reconstruisent à partir d'indices clairsemés, et une interpolation naïve peint de la fausse couleur le long de tout ce qui est plus fin que la mosaïque elle-même — d'où une brindille sur un ciel clair qui revient verte ou magenta. Régler ça, c'est l'essentiel du travail dans un décodeur X-Trans, et c'est pourquoi le format a mis des années à être correctement traité où que ce soit.

.DNG · Adobe

Le DNG est le format RAW ouvert d'Adobe, publié en 2004 et adopté par de nombreux fabricants. Leica, Ricoh, Sigma ainsi que plusieurs drones et téléphones l'écrivent directement. Convertir un autre RAW en DNG en produit un aussi.

Le DNG est le seul format de cette liste qui ne soit pas le conteneur privé d'un fabricant. Adobe en a publié la spécification en septembre 2004, bâtie sur TIFF/EP, et l'a laissée ouverte — n'importe qui peut l'implémenter, ce qui explique très exactement que le plus vieux logiciel que vous possédez ait plus de chances de lire un DNG qu'un CR3.

Beaucoup d'appareils l'écrivent directement sur la carte : Leica, Ricoh et Pentax, les boîtiers fp de Sigma, Hasselblad, les drones DJI, et le ProRAW d'Apple sur les iPhone récents. C'est aussi ce que produit le convertisseur DNG d'Adobe à partir d'autre chose : le DNG devant vous peut donc être un original ou une conversion, et le fichier ne le dit pas toujours clairement.

Il existe deux formes de DNG, et la différence compte. L'une contient la mosaïque du capteur non dématricée, telle qu'elle a été lue — un vrai négatif. L'autre contient une image linéaire déjà dématricée, sur laquelle une décision a été prise à votre place et ne peut plus être reprise.

Le DNG est le format qu'un vieux système a le plus de chances d'ouvrir, étant publié et vieux de vingt ans. Quand l'un échoue, c'est presque toujours un fichier récent et non ancien — une image ProRAW d'un iPhone actuel, ou un DNG 16 bits sorti du mode expert d'un téléphone — qui utilise des parties de la spécification ajoutées après l'écriture du logiciel qui le lit.

.RW2 · Panasonic

Le RW2 est le format RAW des appareils Lumix de Panasonic. Les boîtiers Micro 4/3 et la série S plein format l'écrivent tous les deux. Les Lumix plus anciens utilisaient une simple extension .raw à la place.

.ORF · Olympus

L'ORF est le format RAW des appareils Olympus, devenu OM System. Les boîtiers OM-D et PEN l'écrivent, tout comme les appareils OM System actuels qui leur ont succédé.

.PEF · Pentax

Le PEF — Pentax Electronic Format — est ce que les boîtiers Pentax écrivent par défaut. Les appareils Pentax peuvent généralement être réglés pour écrire du DNG à la place, et c'est pour ça qu'une carte Pentax contient parfois les deux.

.SRW · Samsung

Le SRW est le format RAW de Samsung, celui des appareils NX. Samsung a quitté le marché de la photo, et sa prise en charge est partie avec lui dans bon nombre de logiciels. Les fichiers, eux, se portent très bien.